《藝術(shù)研究》學(xué)術(shù)期刊征稿詳細(xì)要求信息 

《藝術(shù)研究》征稿學(xué)術(shù)期刊《藝術(shù)研究》雜志社學(xué)術(shù)論文期刊大全集
《藝術(shù)研究》雜志信息
刊名： [1]藝術(shù)研究
Art Research
主辦： 哈爾濱師范大學(xué)
周期： 季刊
出版地：黑龍江省哈爾濱市
語種： 中文;
開本： 大16開
ISSN： 1673-0321
CN： 23-1529/J
現(xiàn)用刊名：藝術(shù)研究
曾用刊名：藝術(shù)信息與交流;藝術(shù)交流
創(chuàng)刊時間：1998
《藝術(shù)研究》雜志簡介
《藝術(shù)研究》雜志創(chuàng)刊于2004年，是由哈爾濱師范大學(xué)主管、主辦的藝術(shù)類綜合性學(xué)術(shù)期刊。雜志內(nèi)容涵蓋：美術(shù)、設(shè)計、音樂、表演、藝術(shù)教育以及藝術(shù)史論研究。我們一貫秉承“古為今用，洋為中用，推陳出新，百花齊放，百家爭鳴，為建設(shè)社會主義和諧社會服務(wù)”的原則，堅持學(xué)術(shù)性、前瞻性、包容性，立足藝術(shù)領(lǐng)域、突出學(xué)術(shù)氛圍。雜志系為中國期刊全文數(shù)據(jù)庫全文收錄期刊。并入選為中國學(xué)術(shù)期刊綜合評價數(shù)據(jù)庫統(tǒng)計源期刊。
《藝術(shù)研究》辦刊宗旨
堅持正確輿論導(dǎo)向，面向全國藝術(shù)類高校及藝術(shù)界人士，突出學(xué)術(shù)性，為藝術(shù)理論研究、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)教學(xué)提供探討平臺。
《藝術(shù)研究》現(xiàn)有欄目
藝術(shù)論壇、教學(xué)研究、學(xué)術(shù)爭鳴、藝術(shù)平臺、方法探索、名作賞析、學(xué)術(shù)動態(tài)、研究生園地等。
《藝術(shù)研究》來搞要求
1、投稿人向本編輯部所提交的所有稿件應(yīng)具有正式出版物的發(fā)表水平，不含法律禁止出版、傳播或者法律、行政法規(guī)禁止的各項內(nèi)容，沒有多字、錯字、別字等錯誤，版式規(guī)范。
2、投稿人所提交的所有文稿不得含有剽竊、抄襲行為；對剽竊、抄襲行為一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，及時停止編輯、推薦、傳播該剽竊、抄襲作品。本單位對上述此類侵權(quán)行為不承擔(dān)任何法律責(zé)任，侵權(quán)法律責(zé)任概由剽竊、抄襲者本人承擔(dān)一切責(zé)任。
3、作者所投文稿必須主題鮮明，重點突出，論據(jù)充分，數(shù)據(jù)可靠，文字精練，圖表清晰。每篇文稿的字?jǐn)?shù)2000-4000字。
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原創(chuàng)文欣賞:
女性角度分析《青衣》的角色描繪
摘要：魯迅先生曾說過：“悲劇，是將人生有價值的東西毀滅給人看”。畢飛宇就是一位極具悲劇意識的作家，而《青衣》作為畢飛宇悲劇的典型代表作品，具有豐富的思想意蘊(yùn)與廣闊的審美空間，藝術(shù)內(nèi)涵極高。作家畢飛宇運(yùn)用細(xì)膩的筆法，借助“青衣”、“嫦娥”這兩個極具悲劇色彩的意象，細(xì)致表現(xiàn)出主人公筱燕秋精神世界的幻滅過程，加以李雪芬、春來、老板等人物的輔助，將一段如戲人生表現(xiàn)的淋漓盡致。其中飽含作者對于人性的探索及對于女性悲劇命運(yùn)的深思。
關(guān)鍵詞：青衣；筱燕秋；悲劇性；嫦娥
一、“淺談”青衣
小說以《青衣》為名，那么，何為青衣？青衣旦是中國戲曲中旦行的一種，北方劇種多稱青衣，南方劇種多稱正旦。按照傳統(tǒng)來說，青衣在旦行里占著非常主要的位置，多演繹命途多舛的女性形象，年齡一般都是由青年到中年，沒有老年。但是在小說中，對于主人公筱燕秋來說，“青衣”已不僅僅是一個戲劇形象，“戲臺上的青衣不是一個又一個的女性角色，甚至不是性別，而是一種抽象的意味，一種有意味的形式，一種立意，一種方法，一種生命里的上上根器�！鼻嘁虏皇恰把荨背鰜淼模�愈是演愈不像，愈加成為一種諷刺的滑稽，因為“女人就是女人，她學(xué)不來也趕不走”，而“青衣是接近于虛無的女人，或者說，青衣是女人中的女人，是女人的極致境界”。青衣代表了一種天生的女性氣質(zhì)，代表著一種純粹的女人。
但是，在這個男權(quán)主義的社會，這種女性的價值卻只能膚淺的體現(xiàn)在被男性追捧，欣賞，抑或是把玩的情況下。若是時間久了，男人就會審美疲勞，就會心生厭倦，就會將曾經(jīng)賦予的悉數(shù)收回不留余地，而女人只能從曾經(jīng)的風(fēng)光無限變成生活中悲戚的青衣。這就是筱燕秋的命運(yùn)，更是柳若冰、李雪芬、春來為代表的女人的命運(yùn)。本文以“青衣”為題，濃重的悲劇色彩撲面而來，奠定了全文的悲情基調(diào)。 
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