上海黃浦區(qū)回收老旗袍 刺繡工藝品 老長衫收購 

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眾所周知，旗袍在文革期間被當(dāng)成“四舊”“封、資、修”的象征進(jìn)行批斗備受冷落，對(duì)于旗袍的研究在學(xué)術(shù)界成了禁區(qū)，一直到了改革開放后對(duì)旗袍的研究才在大陸學(xué)術(shù)界才逐漸多了起來。
朱子巖
朱子巖
改革開放后早期，基于政府提倡的“中華民族是一家”政策，同時(shí)為了證明旗袍具有悠久的歷史和高貴的出身，研究旗袍是學(xué)者有意識(shí)地把民國旗袍和清代旗人服飾之間的關(guān)系更多地聯(lián)系起來。“‘旗袍概念，包括清代旗人之袍或旗女之袍的觀點(diǎn)并非特別之多，但也自成一派刺繡裝飾從紋樣、分布位置、工藝等方面對(duì)進(jìn)行分析，并歸納出民國時(shí)期傳統(tǒng)女裝刺繡的一些基本特征。所得到的研究結(jié)果如下:
　　 一、民國傳統(tǒng)女裝的刺繡較清代女裝減少了，主要體現(xiàn)在:刺繡圖案由繁復(fù)變得簡潔、施繡女裝所占比例減小、單件女裝中刺繡圖案所占衣料面積變小。
　　 二、從民國傳統(tǒng)女裝施繡面料分析結(jié)果可以看出:民國絲織面料的女裝施繡較多，棉、麻、毛織面料的女裝施繡較少。民國施繡裙與褲的面料均為絲織面料;施繡上衣與旗袍面料呈現(xiàn)絲、棉、麻、毛類織物共存現(xiàn)象，其中絲織面料使用比例*高。
　　 三、民國傳統(tǒng)女裝按施繡比例高低排序依次為裙、褲、上衣、旗袍。數(shù)據(jù)主要依據(jù)上海紡織服飾博物館與中國絲綢博物館藏品中施繡女裝實(shí)物所占比例得出。
　　 四、民國傳統(tǒng)女裝施繡圖案分布位置比較多樣，主要有通體、緣飾、角隅三種形式。民國初期女裝采用通體布局比例較高，圖案布局多為清地適合，散點(diǎn)與對(duì)稱，后期刺繡圖案覆蓋繡地的面積日漸減少，分布亦由集中變得分散，分布位置也漸向緣飾發(fā)展;角隅圖案使用較少。
　　 五、民國傳統(tǒng)女裝刺繡紋樣分為植物紋樣、人物紋樣、動(dòng)物紋樣、幾何紋樣，其中植物紋樣使用普遍。民國早期的植物紋樣多與動(dòng)物紋樣組合成風(fēng)格化、程式化的主題，表達(dá)一定寓意;后期的植物紋樣開始簡化、抽象化，線條簡潔，花型洋氣，設(shè)色淡雅，風(fēng)格西洋化，動(dòng)物紋樣極少出現(xiàn)。人物紋樣與幾何紋樣使用較少;
　　 六、從民國傳統(tǒng)女裝的刺繡技法分析來看，手繡經(jīng)歷了由繁到簡、由多到少、由精致到簡單的過程。常用技法主要有:平繡、十字繡、平金繡、釘線繡、珠片繡、貼花繡、抽紗繡等，或?qū)⑦@些技法結(jié)合運(yùn)用。由于當(dāng)時(shí)機(jī)繡技術(shù)還不成熟，較少使用直接機(jī)繡于衣料的方式，使用機(jī)繡花邊與蕾絲花邊成為民國旗袍與民國褲的主要裝飾手段[本信息來自于今日推薦網(wǎng)]