上海老瓷器上門(mén)回收電話(huà) 上海老瓷器茶壺收購(gòu) 上海長(zhǎng)期收購(gòu)老
概述:上海昶勤古典商行 上海老瓷器上門(mén)回收電話(huà) 上海老瓷器茶壺收購(gòu) 上海長(zhǎng)期收購(gòu)老碗盞門(mén)店
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分類(lèi):
服務(wù)區(qū)域:
上海
價(jià)格:
- 3800 元
聯(lián)系電話(huà):
15052564652
陳先生
上海昶勤古典調(diào)劑商行常年高價(jià)上門(mén)回收 免費(fèi)估價(jià) 18930188567 陳先生上海昶勤古典物資調(diào)劑商店,(陳先生)上海虹口區(qū)老瓷器回收服務(wù),上海楊浦區(qū)老瓷器回收平臺(tái),老花瓶回收,老印泥缸,老盤(pán)子碟子,老米缸,老火缸,老花盆,老糖缸,官窯瓷器,民謠瓷器,將軍罐回收。常年收購(gòu)上海老紅木家具,上海老家具回收,上海樟木箱回收,上海老皮箱回收,老柚木櫸木家具,老字畫(huà),老線(xiàn)裝書(shū),小人書(shū),老錢(qián)幣,各種老瓷器,老木雕竹雕,老郵票信札,民國(guó)廣告書(shū)籍,各種老電器回收,老圖章印章,文房四寶,各種老玉器,老翡翠回收,老酒補(bǔ)酒,古琴樂(lè)器。筆、墨、紙、硯、印章、老瓷器、字畫(huà)、書(shū)籍、古玩、雜件等收藏類(lèi)的商店
長(zhǎng)期面向上海浦東新區(qū)、徐匯、長(zhǎng)寧、普陀、閘北、虹口、楊浦、黃浦、盧灣、靜安、寶山、閔行、嘉定、金山、南匯、奉賢、崇明縣等區(qū)域提供各類(lèi)老家具、紅木家具、樟木箱、老瓷器、舊書(shū)字畫(huà)、老錢(qián)幣、老家電等舊貨回收服務(wù)!
何謂淺絳彩瓷“淺絳”原指元代文人黃公望創(chuàng)造的一種以水墨勾畫(huà),以淡赭石渲染而成的山水畫(huà)。陶瓷界所說(shuō)的“淺絳”,借國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ),是指晚清流行的一種以淡淡相間的墨色釉上彩料,在白瓷上繪制花紋,再染上淡赭和極少的水綠、草綠與淡藍(lán)等彩,經(jīng)低溫?zé),使其瓷上紋飾與紙絹上之淺絳畫(huà)近似的—種制品。
不過(guò)其題材已不再局限于山水,除山水外,尚有人物、花鳥(niǎo)、走獸之類(lèi)。究竟早淺絳彩瓷出于何時(shí)、何人,目前尚無(wú)確考。但陶瓷界比較認(rèn)可的說(shuō)法為其開(kāi)山鼻祖是程門(mén),F(xiàn)收藏于安徽省黟縣文館所的一件白瓷花耳扁壺被認(rèn)為是年代早的淺絳彩瓷器物。扁壺腹兩面均繪有淺絳山水人物圖,落款是程門(mén)與其子程榮,作于咸豐五年(1855年)。淺絳彩以其深厚的文人繪畫(huà)風(fēng)格和清新淡雅的畫(huà)面一反傳統(tǒng)色彩鮮麗、濃重的特征,深受當(dāng)時(shí)上自士大夫、下至平民百姓的喜愛(ài)。
一時(shí)間無(wú)論是用器還是陳設(shè)瓷上都流行淺絳彩,但在各種器物中,瓷板畫(huà)上的淺絳彩具特色亦為精美。景德鎮(zhèn)由此誕生了一批專(zhuān)畫(huà)淺絳彩的名家,包括后來(lái)成為“珠山八友”的王琦等人,都涉足過(guò)淺絳彩。淺絳彩瓷歷時(shí)70余年,直到民國(guó)初年逐步衰落,據(jù)江西趙榮華先生考證,后一件淺絳彩作品為古歡齋主潘陶宇于民國(guó)十四年(1925年)所作的《松壽圖》。但從筆者收藏的實(shí)物來(lái)看,晚的一幅作品應(yīng)是當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“仿古彩”大師段罫發(fā)的一件繪淺絳彩《五老圖》人物提梁壺,作于1926年。淺絳畫(huà)雖然只在清代晚期至民國(guó)初年盛極一時(shí),但它打破了官窯的束縛,打破了清規(guī)戒律,解放了畫(huà)家的創(chuàng)作思路,并開(kāi)辟了在瓷品上出現(xiàn)題詩(shī)、落款、紀(jì)年等風(fēng)氣之先河,在中國(guó)陶瓷史上留下了光輝的一頁(yè)。
[本信息來(lái)自于今日推薦網(wǎng)]
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不過(guò)其題材已不再局限于山水,除山水外,尚有人物、花鳥(niǎo)、走獸之類(lèi)。究竟早淺絳彩瓷出于何時(shí)、何人,目前尚無(wú)確考。但陶瓷界比較認(rèn)可的說(shuō)法為其開(kāi)山鼻祖是程門(mén),F(xiàn)收藏于安徽省黟縣文館所的一件白瓷花耳扁壺被認(rèn)為是年代早的淺絳彩瓷器物。扁壺腹兩面均繪有淺絳山水人物圖,落款是程門(mén)與其子程榮,作于咸豐五年(1855年)。淺絳彩以其深厚的文人繪畫(huà)風(fēng)格和清新淡雅的畫(huà)面一反傳統(tǒng)色彩鮮麗、濃重的特征,深受當(dāng)時(shí)上自士大夫、下至平民百姓的喜愛(ài)。
一時(shí)間無(wú)論是用器還是陳設(shè)瓷上都流行淺絳彩,但在各種器物中,瓷板畫(huà)上的淺絳彩具特色亦為精美。景德鎮(zhèn)由此誕生了一批專(zhuān)畫(huà)淺絳彩的名家,包括后來(lái)成為“珠山八友”的王琦等人,都涉足過(guò)淺絳彩。淺絳彩瓷歷時(shí)70余年,直到民國(guó)初年逐步衰落,據(jù)江西趙榮華先生考證,后一件淺絳彩作品為古歡齋主潘陶宇于民國(guó)十四年(1925年)所作的《松壽圖》。但從筆者收藏的實(shí)物來(lái)看,晚的一幅作品應(yīng)是當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“仿古彩”大師段罫發(fā)的一件繪淺絳彩《五老圖》人物提梁壺,作于1926年。淺絳畫(huà)雖然只在清代晚期至民國(guó)初年盛極一時(shí),但它打破了官窯的束縛,打破了清規(guī)戒律,解放了畫(huà)家的創(chuàng)作思路,并開(kāi)辟了在瓷品上出現(xiàn)題詩(shī)、落款、紀(jì)年等風(fēng)氣之先河,在中國(guó)陶瓷史上留下了光輝的一頁(yè)。
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